孟小天满是狂傲的说着，看向苏忱三人的目光中，透露着无与伦比的自信。

他觉得自己现在的状态已经回到了当初刚来《明日之星》这个节目时候的巅峰时刻，只不过不一样的是，现在的孟小天不需要像王奇那样的人来恭维和簇拥自己。

此时此刻，孟小天自信的底气，完全来源于他自己！

可能有人会说，孟小天现在不是靠着林嫣然吗？和找一群狗腿子簇拥着自己有什么不同？他的自信怎么又会来源于自己呢？

其实不然，像王奇那样的人簇拥着孟小天，并不代表着孟小天有多少能力，顶多是让孟小天明面上光彩一点罢了。

孟小天深知一点，他能镇得住像王奇这样的人，只是因为王奇废物，而不是他牛逼。

而废物和更多的废物在一起，只会变成废物群体，是不会变的强大的。

所以被一群废物簇拥着，孟小天的自信也只能通过别人看他们人多势众，看孟小天可以对像王奇这样的人呼来喝去来获取。

连在人群里看到有人看他的眼神不对，他都会觉得自己的自尊心受到了极大的侮辱，继而会大张旗鼓的找那人挑衅，企图挽回自己的尊严。

像苏忱就是因为这样被孟小天给记恨上的，不同的是，此前孟小天遇到的这样的人，都是一些软柿子，上去一踢就碎了。

他以为苏忱也是像这些人一样，所以上去就是一脚，但是孟小天万万没想到，他这脚竟然踢在铁块上了！

但是现在就不一样了，现在是孟小天得到了林嫣然的喜欢，林嫣然都这么优秀了，那孟小天肯定觉得自己也不差。

不然林嫣然凭什么会喜欢他？

只有一个可能性，那就是两个优秀的人相互吸引！

如此一来，这不仅让孟小天的背后有了强大的靠山，也让他有了更为强大的内心，对以往的一些想做却不敢做的事，都有心试试了！

所以，孟小天此前才会对身为《明日之星》的导演吴通说出了这么一番话来。

要不然，你以为他孟小天是没脑子吗？

向苏忱三人展示完了自己的羽毛过后，孟小天也终于可以好好和林嫣然聊聊了。

对于这个喜欢了自己起码两三年，并且愿意为了自己踏足娱乐圈的女孩子，孟小天内心无比欣赏的同时，也非常的感谢她。

孟小天有过不少女人，也谈过不少恋爱，但是因为他自己人生的起起伏伏，所以导致一直没有女人和他有过长久的关系，大多就是在一起十天半个月就分手了，时间久的也没有超过半年。

所以，当孟小天了解到林嫣然竟然暗恋了自己两三年以后，他人都惊了！

并且，孟小天在心中下定决心，要好好的对待林嫣然，不能再像前几段感情那样敷衍了事，以后也绝对不能再沾花惹草了。

有嫣然一人，我此生足矣！

带着这个想法，孟小天看向林嫣然的眼里满是柔情，他温柔的说道:“嫣然，在没有你以前，我的生活和生命就像是一潭死水，波澜不惊，就连那些不懂我的人，扔下对我指责的石子，我也尽数包容，连水花都不曾溅起一星半点。”

“别人总觉得我在自轻自贱，但是我知道，我只是找不到一个理由可以让我强大的理由。”

“但是现在不一样了，我灰蒙蒙的世界突然闯入了一个你，就好像是永恒的黑夜突然挂上了一颗太阳，太阳明媚温暖，终于让这个世界多姿多彩了起来”

“嫣然，我说了这么多，就是想说，你是我的太阳！”

孟小天动情的说到。

不得不说，这孟小天唱歌的业务能力比较平庸，但是看起来他似乎对这表演或许有一些天分。

起码就现在的表现来说，他去当个体验派的演员已经绰绰有余了，至少比那个按住了掰逼强多了。

上一世苏忱就曾想踏足影视圈，未此他了解了很多有关演技方面的东西。

总的来说，演员的演技可以分为三大流派，分别是体验派、方法派，以及表现派。

三类表演方法各有不同，但内部也有互通之处。

其中，体验派的演员的演出方式，简单来说就是从自我出发，生活在角色的情景中。

它更偏向于让演员把出演角色的情绪替换到自身，换句话说，就是你要忘记你自己，全心全意的变成你要演的这个人。

在上一世的华国演员中，由体验派演出的比较出名的剧有很多，比如像出演《驴得水》的任素希、出演《烈日灼心》的段奕红。

他们在出演角色前，往往经过了体验角色本身的过程。

这个过程我简称附体。

像在出演《烈日灼心》里警察伊谷春前，段奕红曾连续十几日待在派出所，跟随民警一同出警、抓赌，只为体验警察真正的工作状态。

可以说，体验派在三种演出方法中对演员本身素质要求最高。

首先，他需要演员能够有解放自我、相信情境的能力。

也就是忘我。

解放自我不同于一般的“本色出演”，它更强调演员需要深入挖掘角色内心的感受，把角色性格深处与角色共通的情感暴露出来。

比如出演男性同志，体验派则要求演员拿出内心深处所有对男性的好感，在演出的过程中真正“爱”上这个性别。

而非假装对这个性别产生好感。

其次，演员需要相信当前情景中的情节，我是说，把情节当做真正发生了一般。

也许台词本里只是寥寥几句描述性的话语，但演员本身则需要根据这些信息搭建出一个真实的生活场景，并且还要相信自己就在这么一个场景里。

夏夜乡村小路上的萤火纷飞，那便代表你需要构建一个联通视觉、听觉、触觉的情景场景进行表演。

从虚拟的概念到生活情景的复制，这其中填充的内容则需要体验派演员长期的积累。

这也是体验派演出更为打动人的原因之一，演员在演出过程中的表现更近乎于一种下意识的反应，这种反应和普通人是共通性的。

他们的演出并非“演员怎样反应”，而是“我怎样反应”。

正因如此，他们的演出很少会有刻意感，更多的是一种和观众的共鸣。

纵观奥斯卡影史，1951年以来，奥斯卡统共颁发过132座最佳男主角/女主角的小金人。

而在这132座小金人里，有59座都颁给了接受体验派演技训练的演员。

近乎过半的数目，足以看出在奥斯卡评选中，“体验派”演员的受欢迎程度。

这也让奥斯卡评选有了种“不疯魔不成佛”的既视感。